Pour adapter le premier roman du génial Copi, « l’Uruguayen », Claire Ruppli se met dans la peau de l’auteur. Sans parvenir à convaincre.

Copi est toujours bien présent parmi nous, à travers son œuvre qui ne cesse d’être jouée sur les scènes de l’Hexagone. Le Théâtre de la Bastille a proposé récemment les Quatre Jumelles dans une mise en scène de Jean‑Michel Rabeux, et l’on peut voir, durant ce Off, Eva Perón à l’espace Saint‑Martial. L’Uruguayen (1973), écrit en français, est un récit d’exil, puisque c’est à Montevideo que l’auteur a été élevé, pendant les années où Perón était au pouvoir en Argentine. Plutôt qu’un roman autobiographique, il s’agit en fait d’un récit ou d’un conte surréaliste où l’auteur laisse libre cours à sa fantaisie, faisant défiler des personnages tous plus improbables les uns que les autres, vivant les péripéties les plus loufoques et les plus extravagantes.

Roberto Platé, dédicataire de l’œuvre, artiste et metteur en scène chevronné, s’est entouré de Jacques Rouveyrollis aux lumières et de Rubén de León pour la musique, compagnons de route de longue date. Le spectacle a été créé à Buenos Aires en juin dernier, raison pour laquelle, sans doute, le texte est projeté en espagnol sur le mur, la comédienne faisant défiler les pages à l’aide d’une télécommande, un peu comme si le récit était en train de s’écrire devant nous. Le metteur en scène a dressé un phallus de plastique rouge géant, blasphème digne de l’auteur, au centre de la chapelle Sainte‑Claire. Durant tout le spectacle, la comédienne évoluera autour de ce totem, tenant par intermittences en laisse son chien articulé bruyant et geignard, nommé Lambetta.

L’élocution empressée de la comédienne

Alors, malgré tous ces ingrédients prometteurs, pourquoi le spectacle ne fonctionne‑t‑il pas ? Sans doute parce que Claire Ruppli n’a pas su imposer son personnage, sorte d’avatar travesti et caricatural de l’auteur (bien dans l’esprit maison), engoncé dans un costume blanc. Est‑ce l’élocution empressée de la comédienne, ses mimiques et son jeu un peu forcés, sa voix trop monocorde qui ne porte pas suffisamment ? En tout cas, le texte ne passe pas la rampe, et son interprète ne parvient pas à immerger le spectateur dans l’humour ravageur et iconoclaste de Copi. Dans le public, les rires sont bien rares, ce qui est un comble s’agissant d’un texte pareil.

Bien sûr, on sourit aux outrances, à l’imagination débordante de Copi, à ses paradoxes et à ses situations absurdes, comme lorsqu’il énumère les particularités des habitants de Montevideo (« Les Uruguayens prononcent en moyenne trois mots par jour, quelques‑uns prononcent toujours le même mot, d’autres sont carrément muets »). L’auteur s’y entend pour dérégler le quotidien, pour mettre à nu les conventions sociales, avec pour cible privilégiée la religion (le « Pape de l’Argentine » impliqué dans la traite des blanches). Mais la comédienne ne parvient qu’à de rares moments à incarner cet esprit bouffon et provocateur, par exemple lorsque, baissant son pantalon, elle dévoile les faux poils dessinés sur ses jambes, ou, au terme de l’aventure, lorsque le personnage narrateur, dans une vision délirante, devient prophète de Montevideo et finit canonisé. ¶

Fabrice Chêne

Les Trois Coups

www.lestroiscoups.com

L’Uruguayen, de Copi

Texte disponible aux éditions Christian Bourgois

Mise en scène et chorégraphie : Roberto Platé

Interprétation : Claire Ruppli

Musique : Rubén de León

Lumières : Jacques Rouveyrollis

Théâtre des Halles • rue du Roi‑René • 84000 Avignon

http://www.theatredeshalles.com/LES-SPECTACLES/ete/

Réservations : 04 32 76 24 51

Du 7 au 28 juillet 2012 à 22 heures

Durée : 1 heure

22 € | 15 €