Intermittents, attention : nouvelle directive UNEDIC n^o 2006-22 du 18 10 2006 : modalités de recherche de l’affiliation en vue d’une admission à l’AFT.

Alertés et informés par un témoignage sur la liste CAP (cap@cip-idf.org), nous répercutons…

Une nouvelle directive UNEDIC n^o 2006-22 datée du 18 octobre 2006 précise les modalités de recherche de l’affiliation en vue d’une admission au titre de l’allocation de fonds transitoire (AFT).

Avant, les règles de l’AFT étaient les mêmes qu’en ARE (allocation de retour à l’emploi), sauf que la période de référence était de 365 jours.

Donc si quelqu’un n’avait pas 507 h en 12 mois à compter de sa dernière fin de contrat, les ASSEDIC recherchaient à partir de l’avant-dernière fin de contrat et ainsi de suite. Et l’on pouvait remonter très loin en arrière puisque les heures qui avaient servi à une précédente ouverture de droits en ARE pouvaient compter une deuxième fois. Il était donc même possible, suivant le hasard de nos activités, d’ouvrir des droits avec un unique nouveau jour travaillé, ce qui réduisait l’aléatoire du décalage. C’est pour cela que l’on peut dire que le protocole de 2003 n’a jamais vraiment été appliqué.

Désormais, il ne sera plus possible de remonter sur 365 jours à partir de l’avant-dernier contrat, ni l’avant-avant-dernier, etc. Il n’y a plus qu’une seule période de référence possible. C’est-à-dire que si vous n’avez pas 507 h en 12 mois à partir de votre dernière fin de contrat, vous n’aurez droit à rien…

Ils ont dû s’apercevoir que cela leur coûtait trop cher et là, c’est sûr ça va leur coûter moins cher…

C’est aussi bien la preuve (s’il en était besoin) du danger d’un fonds financé par l’État (préfiguration d’une caisse autonome).

Il y a fort à parier que si nous ne nous battons pas pour le non-agrément du protocole 2006, pour l’abrogation de celui de 2003, et que le « nouveau fonds de professionnalisation et de solidarité » (qui n’a de professionnalisation que le nom) voit le jour, il n’aura rien de pérenne et que ceux qui ont cru à ces promesses sont bien naïfs.

Directive UNEDIC n^o 2006-22 du 18 octobre 2006

Transmis par Claude Attia

Collectif du 25-Février à Avignon

« FIN DE PARTIE », DE SAMUEL BECKETT

Alain Timar ne pouvait échapper à l’hommage qui est rendu à Samuel Beckett un peu partout dans le monde à l’occasion du centenaire de sa naissance…

Alain Timar est un familier de l’œuvre de Beckett. On se souvient de « Histoire encore » avec Comédie, Cascando, Va et vient et Pas moi, de Paysages intérieurs avec Cette fois, Ohio impromptu, Acte sans parole 1, Fragment de Théâtre 2, Berceuse, et de En attendant Godot avec des acteurs africains.

Dans une bulle d’espace entre terre et mer, à la fin du temps, Hamm, aveugle et paralysé, puise douleur et réconfort dans l’exploitation de ses victimes : Nagg et Nell, ses géniteurs enfouis dans des poubelles, Clov, son fils adoptif, qui ne peut plus s’asseoir. Fiction et simulacres, questions-réponses, rage, il faut de tout pour se tendre vers la fin du jeu.

Unanimement considéré comme l’un des auteurs majeurs du xxe siècle, Samuel Beckett, prix Nobel de littérature 1969, figure parmi les dramaturges les plus fréquemment joués dans le monde.

D’origine irlandaise, il a rapidement opté pour la France, où il séjourne comme lecteur à l’École normale supérieure, de 1928 à 1930, et où il s’installe définitivement en 1937, engagé comme secrétaire par James Joyce.

Il écrit son premier roman, Murphy, en 1935, en anglais. Par la suite, il écrira la majeure partie de son œuvre en français, choisissant ainsi volontairement de travailler avec et sur une langue qui n’est pas la sienne.

Samuel Beckett est bien plus connu pour ses pièces de théâtre que pour ses romans, dont entre autres : En attendant Godot (1953, créé par Roger Blin) qui met en scène l’attente et la dépossession des corps immobilisés par le temps et l’espace. Dans Oh les beaux jours ! (1961) le personnage, qu’incarnera si magnifiquement Madeleine Renaud, a le corps à demi enterré au début de la pièce, qui s’enfonce lentement au gré de la perte de sa mémoire. Cette fois (1974) manipule le temps : des voix « off » font entendre la voix du personnage à trois époques différentes de sa vie.

Beckett s’intéresse aussi à un théâtre qui n’est que parole : le théâtre radiophonique. En 1970, il écrit Souffle, pièce pour souffle et lumière.

Beckett s’est aussi essayé au cinéma, à la télévision, explorant là aussi les rapports et tensions entre la narration et l’incarnation.

Mise en scène, scénographie : Alain Timar

Avec : Paul Camus, Michèle Laforest, Ivo Palec, Roland Pichaud

Son, lumière, image : Hughes Le Chevrel

Construction du décor : Théâtre des Halles

Administration générale : Laurette Paume

Réservations : 04 32 76 24 51